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李轩
【内容摘要】新时代背景下，伴随着反腐败斗争、扫黑除恶行动的全面展开及深化，警匪剧的拍摄制作再度迎来高峰，再次受到观众的广泛关注。近年来，国产警匪剧几乎每年都能涌现出超高话题性的代表作品，如《狂飙》《三叉戟》《破冰行动》等。本文认为，就其叙事创新而言，尽管来自题材、视角、结构、模式等多方面，但归其根本，最为重要的依然在于其在人物形象及其关系塑造的创新。主要表现为：“个体人物性格”促动强化带来的单点内爆、“人与他人对抗”驱动提升营构的两极并峙，以及“人物群像结构”联动增效形成的多线编织。
【关键词】警匪剧；人物塑造；人物关系；叙事动力
警匪剧，在通常是指以警察和匪徒为常规叙事人物的剧集，兼糅着涉案、刑侦、犯罪、动作等类型要素，甚或是悬疑、推理等特定元素。此类剧集往往具有较强的二元对立冲突，以密集的悬念、紧张的情节和罪罚式的人物命运构建故事，以案发、调查、对抗、侦破等为主线。回顾国产警匪剧制作史，其间不仅不乏经典，而且可谓佳作迭出，如在 2000 年前后，既有《重案六组》《绝不放过你》《案发现场》等标准化作品出现，也有《12·1 枪杀大案》《黑洞》《插翅难逃》《征服》等各具特色的作品被生产出来，时至今日它们仍为国内观众津津乐道。此后，经制度调整，国产警匪剧在制作数量上有所下降，市场热度上也为仙侠、谍战、传奇、都市等题材类型让步，一定程度上淡出荧幕视野。抛开外部政策因素，这也与剧集内部存在的猎奇、同质等问题直接相关，潜在反映了对合规律的艺术创新的需求。
新时代背景下，伴随着反腐败斗争、扫黑除恶行动的全面展开及深化，警匪剧的拍摄制作再度迎来高峰，再次受到观众的广泛关注。近年来，国产警匪剧几乎每年都能涌现出超高话题性的代表作品，如《破冰行动》（2019）、《三叉戟》（2020）、《扫黑风暴》（2021）、《对决》（2022）、《狂飙》（2023）等，充分体现了此类剧集在当前时代的文化价值及艺术创新活力。“一部电视剧作品，艺术思想是灵魂，人物则是创作与接受的主体。”事实上，尽管近年来国产警匪剧的创新来自题材选择、叙事视角、故事结构、情节模式等多方面，但对于普通观众来说，最直观、最鲜活、最具吸引力的地方依然在于人物身上，而非其他。基于此，结合上述几部类型代表作，本文拟从人物形象及关系塑造角度，对近年来警匪剧的叙事创新予以观察审思，以期为其后续实践提供参考。
一、单点内爆：国产警匪剧中“个体人物性格”的促动强化
与其他叙事形式相比，电视剧的人物观最为透明。无论是创作者还是观众，大家都清楚地知道谁是主角、谁是配角，这意味着不论对哪一方来说，他们都知道人物才是这部剧集的“戏眼”。谭霈生先生曾言：“一个剧本，要在有限的时间、空间内，深刻再现某种生活矛盾酝酿、爆发、发展、解决的进程……在这些复杂的因素中，推动冲突爆发发展的主要的、基本的动力是什么？这种动力，应该在人物性格中去发掘。”此后，他进一步补充道，“戏剧作品中的人格也就是动机的总和。除此之外，它什么也不是。”也就是说，戏剧人物的行动，既是性格的揭示过程，也是性格的深化过程，其中还蕴含着推动故事发展的重要力量。对于电视剧人物而言，亦是如此。在警匪剧中，警察主人公的性格表现及其行动，无疑应当是最具核心意味的。借用罗伯特·麦基的话，“主人公必须是全体人物中最多维的一个人物，以将移情焦点集中在这一明星角色身上。不然的话，善之中心就会偏离中心，虚构的宇宙就会崩溃，观众就会失去平衡。”以电视剧《狂飙》中的人物安欣为例，他坚守正义、乐观向上，犹如一把刺向黑暗的利剑，尽管曾经饱受邪恶势力的磋磨，但经过光明的洗礼之后，依然能恢复锋芒，震慑并最终战胜对立面。在安欣的形象塑造上，我们可以清楚地看到他的与众不同。首先，他明显不同于既往某些作品中的冷面寒将（如《征服》中公安局副局长徐国庆自始至终扁平化的直面犯罪分子），而是存在较为圆形的主体意识，既有春风和煦的笑容，也有眉头紧皱的苦脸，以及正常的情感需求和对邪恶的辩证思考；其次，相较于部分同类剧集中的罪恶克星、孤胆英雄，安欣的角色滚球体育官网,滚球体育下载了一层现实主义色彩，他之所以懂得隐忍、卧薪尝胆，而不是宁求玉碎般的与暗黑势力拼命，是因为他明白正义的审判终将到来，而自己不会被埋没、会有大用，好钢需用在刀刃上；再次，安欣也许不如某些剧集中的警察人物那般耀眼，但他身上无疑体现着更深层次的人性光辉，少了强制机关的威慑、多了服务机构的心安，遵纪守法的观众可以从其中切实品悟到执法为民的善和捍卫一方的良，而不是某种话语灌输。可以说，这些特征的存在极大地提升了安欣的个人魅力，也使该剧叙事伦理中善的中心不至于偏离，以及不让观众的审美上完全倒向高启强一边......（本文为文章截选，完整版请见《教育传媒研究》2023年第6期，本刊已入中国知网、万方、维普等相关学术数据库）
本文系国家社科基金重大招标项目“文化强国进程中中国影视高质量创新发展研究”（项目编号：21ZDA079）的阶段性成果。
作者系浙江师范大学艺术学院讲师、硕士生导师
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